嫩泥 ，出赵庄山，以和一切色土，乃黏脂可筑，盖陶壶之丞弼也。

石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也。陶之乃变朱砂色 ⁽³⁾ 。

天青泥 ，出蠡墅，陶之变黯肝色。又其夹支有

梨皮泥，陶现梨冻色；

淡红泥，陶现松花色；

浅黄泥，陶现豆碧色；

密泥，陶现轻赭色；

梨皮和白砂，陶现淡墨色。

山灵腠络，陶冶变化，尚露种种光怪云。

老泥，出团山，陶则白砂星星，按若珠，琲以天青、石黄和之，成浅深古色。

白泥，出大潮山，陶瓶盎缸缶用之。此山未经发用，载自吾乡白石山江阴秦望山之东北支峰 。

译文】

嫩泥是粗陶制作原料，出自赵庄山，可以掺和一切不同颜色的陶土，可以增加泥性加以塑造，大概是陶壶的丞弼。石黄泥，即红泥，出自赵庄山，矿层在嫩泥下层，远离风吹日晒，质地非常坚硬，烧制后就变成了朱砂色。天青泥，出自蠡墅，烧制变成黯肝色。紫泥的夹层有梨皮泥，又称夹脂，烧成后呈梨冻色；淡红泥，烧成后呈现松花色；浅黄泥，烧成后呈现豆碧色；密泥，烧成后呈现轻赭色；梨皮和白砂泥，烧成后呈现淡墨色。这说明由于地质成因的关系，每处泥矿含铁量、化学成分均不相同，烧成的气氛各有差异，颜色变化丰富。如同山在显灵变化，烧成后显示光怪陆离的效果。老泥，出自团山，烧成后呈现白砂星星状，按下去像水珠一样，用天青泥和石黄泥糅和在一起，变成浅深古色。白泥，出自大潮山，可以用来制作陶瓶、盎、缸、缶使用。这座山没有开发使用时，白泥是从我的家乡白石山江阳秦望山的东北支峰 运载而来的。

从地表，

• 依次是3-4米的表土层、

• 7-8米的黄石层、

• 2米左右的小红泥（间或有少量朱泥）、

• 1米左右的紫棕泥、

• 0.5米的梨皮泥、

• 0.3米的松花泥、

• 0.1米的天青泥、

• 0.25米的豆碧泥、

• 0.2米的轻赭泥 (蜜泥）

出土诸山，其穴往往善徙，有素产于此 ⁽¹⁾ ，忽又他穴得之者，实山灵有以司之 ⁽²⁾ ，然皆深入数十丈乃得。造壶之家，各穴门外一方地，取色土筛捣，部署讫，弇窖其中 ⁽³⁾ ，名曰“养土” ⁽⁴⁾ 。取用配合，各有心法，秘不相授。壶成幽之 ⁽⁵⁾ ，以候极燥。乃以陶瓮庋五六器 ⁽⁶⁾ ，封闭不隙，始鲜欠裂射油之患。过火则老，老，不美观；欠火则稚，稚，沙土气。若窑有变相 ⁽⁷⁾ ，匪夷所思，倾汤贮茶，云霞绮闪，直是神之所为，亿千或一见耳。

【译文】

出紫砂土的山脉，其洞穴经常变换，本来这里有，忽然在其他洞穴里发现，真是有山灵在掌管，然而都得挖洞十丈才发现。造壶的人，在开采矿土的洞外一块方地上，取土、风化、捣碎、筛土，然后用水浸泡，这些做好之后，陈腐盖起来，这叫“养土”。紫砂泥的配料，不同的人经验不同，互不外传。作好壶之后，放在清凉透风处，使其干燥。然后在陶瓮里放进五六个紫砂器，密封起来，防止开始烧制时温度受热不均开裂，釉泪溅到别的器物上。窑火过了，紫砂器烧成老化，就不美观；欠火就烧不足，不成陶器，土气重。如果出现窑变，会有意想不到的效果，放进茶汤，云霞灿烂，简直就是神仙所为，非常难得

【点评】

紫砂土被称为富贵土，有不同土质土色，灿烂如霞，说明宜兴陶土资源丰富，品类繁多，这是紫砂陶艺发展的先决条件。宜兴陶土大体可分为甲（夹）泥、白泥、嫩泥三大类。其中甲泥藏量最多，它是产于粉砂岩和细砂岩之间的矿泥，所以也称为“夹泥”，是生产日用粗细陶（缸、盆、罐、瓮等）的重要原料。甲泥和紫砂泥的矿床分布于黄龙山、湖（父）——洪岭——涧坞——低坊一带，宜兴林场——平原——滏里一带，以及西梅园和鸡笼山——杨店——深洞一带。紫砂泥深藏在粗陶用泥——夹泥之间的岩矿，因此有“岩中岩，泥中泥”的别称。

嫩泥，出赵庄山；石黄泥，出赵庄山，……现代地质勘探证明，这几处均属于黄龙山泥矿区。黄龙山东半区为台西大队，包括蠡墅，西半区属赵庄大队，与赵庄村连在一起。紫泥（青泥）是生产紫砂陶器的最主要的泥料。优质紫泥产于鼎蜀镇黄龙山一带。浙江长兴也产紫泥，但与宜兴相比，真是有天壤之别。天青泥（历来认为是最好的紫砂泥）是紫泥的一种，原矿色泽为天青色，烧成后变成黯肝色，只产于黄龙山北坡。石黄泥（红泥）位于嫩泥矿层底部的泥料，古称“石黄”。单纯的石黄泥原矿土细而不含砂质，可塑性高，但相对支撑强度比不上紫砂，不宜烧制大件的作品。除赵庄山石黄泥之外，川埠乡的蒋笠、红卫，以及鼎蜀镇黄龙山等地亦产少量石黄泥。川埠乡的石黄泥俗称“烂黄石”，收缩大，烧成温度低且结晶度高，泥性重，沙性小，注浆性能好，但不适合拍打成型。黄龙山红泥适合拍打成型，但烧成后颜色不是大红色。

紫砂原矿泥有好坏之别，分为夹泥（做大缸用的泥）、中槽泥（普通紫砂泥）、底槽泥（最好的紫砂泥）。蕴藏在下面的底槽泥最好，烧成色彩丰富。紫砂泥配比不同，会产生不同的色泽。如本山绿泥中添加紫泥，中槽泥中添加本山绿泥，烧成呈橙色；底槽泥中添加本山绿泥，烧成呈古铜色；在基色泥中和以粗泥砂，还会出现特殊效果。这些经验在古代是取用配合，各有心法，秘不相授。

宜兴的陶土，色彩绚烂，得天独厚。对陶土的加工，到了万历年间，从色彩欣赏的角度出发，有了很大的进步，首先是时大彬，或淘土，或杂 砂土，诸款具足，诸土色亦具足。徐友泉对陶土色彩的创制，贡献颇多。他调制的颜色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色梨皮诸名种种变异，妙出心裁。陈仲美，好配壶土，意造诸玩。沈君用配土之妙，色象天错。紫砂如同油画颜料一样，在紫砂壶艺家手中调制得色彩斑斓。

徐友泉对陶土色彩的创制，贡献颇多。他调制的颜色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色梨皮诸名种种变异，妙出心裁

Reference

Color name and RGB http://www1.ynao.ac.cn/~jinhuahe/know_base/othertopics/computerissues/RGB_colortable.htm